“黑色幽默”在２００６年似乎成为华语电影一个新的重要元素，不过打出黑色幽默旗号的《落叶归根》其实并不是一部足够黑色幽默的电影，导演张杨在这个故事里注入了更多的温情来平衡，应该说题材本身并不适合贺岁上映，不过影片最终呈现出一个有欢笑有泪水有悲凉有勇气的人物老赵，使得观众也能够笑中带泪地将电影看完。华语电影如果都能达到《落叶归根》这样的水准，在导演个人的表达和观众的接受度之间达到一个相对平衡，那是一个一个值得肯定的标准。对于张杨个人而言，《落叶归根》应该是他目前为止最成熟的一部作品。
　　《落叶归根》的成功当然绕不开赵本山，赵本山首先成功地跳出了小品和电视的限制，他从头到尾都在塑造老赵这个人物的命运，而不是考虑在哪里抖个好笑的包袱。这一点看似不难，实际上并不容易办到。同样跨界出演的郭德纲，虽然有几分搞笑效果，但是他整个人的感觉“不太银幕”是很明显的。
　　但是，这并不代表《落叶归根》的主导是赵本山，控制着老赵命运和故事走向的仍然是导演张杨。在上一部作品《向日葵》倾向于用自传体讲述之后，《落叶归根》有点儿回到张杨之前《爱情麻辣烫》、《洗澡》等城市寓言的路线，不同在于《落叶归根》以公路片的形式表现，相同之处都是表现社会里的小人物，进步则表现在《落叶归根》的视角更为广阔、感情更为深沉，可以让人感受到导演在处理影片时流露出来的明显成熟。笑中有泪的题材实际上最难搞，泪的一面即是现实，面对现实首先就很困难，尺度和接受度都要仔细衡量，沉重完了还要表现出积极的一面，因为这不仅仅是一部控诉现实的电影，光是控诉也没有意义，而且这积极不能是刻意的，得是发自内心的。
　　因为公路片的形式，《落叶归根》等于说了一段又一段的小故事，触及到方方面面的人物和元素，不肯停车的冷漠的人、动了真情的货车司机（胡军）、为了儿子上大学去卖血的中年妇女（宋丹丹）、开黑店的人、无儿无女为自己操办丧事的老人（午马）、救了老赵的养蜂人（郭涛）、骑车去西藏的年轻人（夏雨），《落叶归根》简直像一部“社会百科全书”，尽管也许凑巧得超出了常规，但是谁又能保证你一路走来不会遇上形形色色的人呢？在不同的小故事表达的悲伤、愤怒、快乐等等意图和影片的终极意义之间，张杨取得了一个比较容易令人接受的平衡。这样的平衡虽然会使影片失去更强的冲击力，但是也远比让它走向一个极端的发展方向要好得多。在故事的出发点是悲剧的基础上，《落叶归根》成为一个最终让人觉得很舒服的悲喜剧，这一点是成功的。