最近一段时间，张艺谋在寒冬中却是春风得意，不但《满城尽带黄金甲》在最短时间内取得２亿多人民币的票房，而且由他导演的歌剧《秦始皇》也登上百老汇的舞台。
　　歌剧《秦始皇》由著名音乐人谭盾作曲、著名美籍华人作家哈金编剧，作为大都会歌剧院的压轴大戏连演九场，这是大都会歌剧院１２０多年历史上，第一次上演中国题材的原创歌剧，也是“三高”之一多明戈的最后一部歌剧。这孤独的皇帝的背影，看上去无比美好，然而当我当我看到该剧的文字梗概，很是诧异：这部歌剧的基本内容竟然和当年一部古装片《秦颂》相差无几。
　　《秦始皇》的剧情是这样的：秦始皇统一了文字、度量衡、货币和疆土，想找到能统一人心的国乐。他想让童年好友高渐离来完成这项任务，但高渐离身在燕国，于是秦王派兵讨伐燕国，高渐离国破家亡，很快被押解到秦国。但他不理秦王的要求，只求一死。公主越阳被其英雄气概感动，以说服高渐离为条件让秦王将高渐离奖赏给她，但此时秦王已将她许给了讨伐燕国的主帅……经历了悲欢离合、阴差阳错、背叛、残暴之后，秦始皇最终发现，天下可以用来统一人心的音乐，原来是建造长城的奴隶之歌。
　　如此的秦始皇、如此的高渐离和如此的越阳公主（在《秦颂》中是栎阳公主，音同，不晓得是不是翻译的问题），在《秦颂》（该片导演是周晓文，和张艺谋同属北影７８届，编剧是芦苇）之前，是绝对没有的，因为栎阳公主在历史上根本不存在，是芦苇和周晓文创造出来的，而秦始皇和高渐离的发小关系也是他们所架构，所谓“用来统一人心的音乐”也一样出于虚构。
　　如此众多的人物、情节和故事的相似，如此的人格较量，如此诠释人心和成败，已经很难用纯属巧合来形容了。这让人不得不问：老谋子的个人创意到底去哪里了呢？